1、京剧武生为啥手撑衣服
一般有绿林气的人物角色会用手抓住外套的衣襟，单臂或双臂张开，表示豪迈做派，敞襟露怀，也体现一种非庙堂正统的气质。舞台形象方面，平面上人物形象更大，更压台，使人物显得更雄壮伟岸，行走起来衣襟飘荡，像只大蝴蝶。
这种方式不限于武生，也包括花脸老生武丑等行当，一般具有前述气质的英雄豪杰，或反面的强匪恶霸，都有可能采用这种方式。
这时候角色所着服装一般为“褶（音学）子”（褶子也叫道袍，是一种非正式场合穿的软质长身大襟外套，你看说相声穿的大褂，如果袖子换成特别特别宽大的，再加上水袖，基本就是褶子了），里面着英雄衣，箭衣等束身服装，或者是着另一件褶子。左手抓大襟，向左平伸，敞开大襟（褶子的左襟是大襟），右手拿道具或空手做各种动作。另一种情况是双手抓两襟向两边敞开。另外，有的时候穿开氅、帔（音批）等长身外套，也会用到这种敞襟的动作造型。
看一些英雄戏，有绿林人物的戏，会经常看到这种造型，如〈连环套〉等。
另外，不知道你所说“手撑衣服”是不是另一种情况。就是抓靠腿。
“靠”是另一种京剧服装，是武将上阵所穿的“铠甲”，同样不限于武生行当，穿不穿不是根据演员所属行当，而是根据角色身份和剧情。
靠的形制，基本是前后两片披在身上，从脖颈至脚面，前面一片，后面一片。两个袖子，将前后两片连在一起。这是主体，还有几个附件，主要是：苫肩，靠旗和靠腿。苫肩类似于披肩，一个环状的布片，围在脖子上，盖住肩膀。靠旗就是常见的背后那四面三角旗，是用绳子绑在身上的（有的角色穿靠，但不扎靠旗，这时候所穿的靠叫做“软靠”）。靠腿是两个布片，长度大概是从腰至脚腕，上端用一根绳子扎在腰上，下面自由下垂，分别盖在双腿的外侧（因为靠的主体部分是前后两片，所以左右会露出腿来，加两个靠腿就遮住了腿）
我们所说的靠的主体和附件部分，一般是同样颜色，同样花纹的，这样穿在一起就成为一个整体的样子。这是说服装的外面，而里面那一面基本不必给人看，所以一般就是素的。特别的是，一般靠腿的里面那一面还会绣一对纹饰，团花啊，老虎啊什么的。因为会有抓靠腿的动作造型，这时候靠腿的里子会向外。
所谓抓靠腿，就是双手抓住这一对垂在腿两侧的布片的中部偏下位置的边缘，双臂微微张开，将靠腿自然提起，这时靠腿的里面朝前。
这种动作造型一般出现在武将身着铠甲但是不在作战状态，不在马上的场合，原因很简单，作战或骑马的时候怎么能腾出手来去抓自己的铠甲呢。一般是升帐或起霸（表现武将出战前紧盔束甲和暗下决心的一组动作）的时候，武将身着铠甲，行走和摆各种造型会用到抓靠腿。有时候还会将手抓的靠腿向下重重一抛，用以起范儿，连接起后面的动作。
从模拟现实的方面讲，古代由金属片连结制作的铠甲是很重很笨的，穿铠甲的人，不作战的情况下，行走坐卧有时候要用手托着或提着铠甲才方便，舞台上抓靠腿大体上模仿这种现实情境。更重要的是，从舞台造型艺术方面讲，这种双臂奓开，提起衣服侧摆的造型，和前面所说的敞开衣襟的造型异曲同工，都是造成一种向外扩张、向外放大的视觉效果，表现出一种威武雄壮的气势。
看一些表现战争，有扎靠武将的戏，会经常看到抓靠腿的动作造型。如〈群英会〉周瑜升帐或〈空城计〉诸葛亮升帐时候，群将亮相都是抓靠腿的。再如〈挑滑车〉高宠，〈战太平〉花云，亮相和起霸过程中，会用到抓靠腿的动作。
总结一下，京剧是虚拟的、写意的舞台艺术，观察思考京剧的形象、造型、动作，一方面，要看到实的一面，设身处地思考所表现的现实情境，才能了解这些设计不是凭空臆造的；另一方面，要体会虚的一面，诚实地照观你的感官体验，结合看戏的经验和对程式的了解，体味将现实情境艺术化的过程，要知道，这个过程对于一门生长自民间的艺术来讲，意味着漫长的岁月，反复的实践，无数个偶然的天才进行的观察、创造、改进，以及艰难的传习和与大众审美、与文化土壤的最终契合。
2、关于京剧武生
起霸音乐是武生出场相对固定的程式。其主要套路是“缓锣”收住后，吹“挑子”以此来烘托气氛，现在已很少用了，“四击头”上场，然后是“一锤锣、长尖、回头”的组合锣鼓，中间以“四击头”三次反复，形成了起霸的程式结构。
四击头是京剧演员出场、入场、上马、亮相等处采用的锣鼓点，例如：呛呛呛采呛，大锣敲击为呛，此节奏规定大锣四击，称四击头。
3、关于武生的京剧
节目简介：
梁山好汉任堂惠住店，他与店主刘利华产生误会。深夜，二人在深手不见五指的屋内展开一番激烈的打斗。
此剧为最经典的京剧传统武戏折子戏之一，舞台上仅一桌一椅，二人也没有对话和唱段，全靠真功夫表演，是武生行的看家戏。主演为天津京剧团的著名武生王立军，石晓亮，二人的表演配合默契，一招一式非常到位，酣畅淋漓，非常过瘾。
且说宋朝年间，杨延昭部将焦赞,因打死奸臣谢廷芳，被发配沙门岛。由于路途遥远，杨延昭恐奸人途中加害焦赞，遣部将任堂惠暗中保护。行至三岔口的一个小店，为人好义的店主刘利华夫妇欲救焦赞脱险，见任堂惠形迹可疑，误认为欲加害焦赞的走狗，便决定午夜狙杀之。一场激烈争斗之后，终于相互认清身份，尽释前嫌……此，即为京剧三岔口是也。
《三岔口》京剧的大体内容是
宋代，三关上将焦赞，因杀死王钦若门婿谢金吾，被发配沙门岛；任堂惠奉命暗中保护。解差押解焦赞行至三岔口，夜宿于刘利华店中。任堂惠赶至店中宿下，入夜，任、刘因误会引起搏斗。打斗间任被焦赞认出，任说明身份，二人解除误会。
《三岔口》一名《焦赞发配》。取材于《杨家将演义》第二十七至二十八回
http://www.scio.gov.cn/gzdt/ldhd/tp/200707/W020070726553045201202.jpg
4、梨园行以前京剧武生真的有比武这一说么？还有是不是输了要撅枪？
没有。没听说过去的戏曲界有这种事情，有唱对台戏的。您说的武生比武恐怕是影视剧为吸引观众而编造的故事，在现实中不会出现这种事。因为京剧的发展过程，从开始就是个融合创造、传承发展的过程，虽说逐渐发展到个行当的流派纷纭，但相互之间基本都是有师承渊源，相互学习，相互借鉴，而且行规严格，你的“玩意”（艺术水平）行不行是要靠演技的精湛与否、观众捧、同行认可才可以的。所以不会有打架比武论输赢高低的情况。
5、谁知道京剧里的武生的功夫怎么练，那跟斗翻的好轻松，要详细的训练方法。
以前苦人家孩子没出路才送去练这个，不是一般的遭罪，现在随便打工都不至于吃穿发愁，何苦学这个。。。。。。。而且现代科技的发展已经远远不是人的体能所能比拟的，因此武术啦体术啦武生这些都逐渐失去了往日的好时光。比如手枪能轻易干掉一个练了二十年泰拳的武者，现代的特技技术能轻易的把一个武生的跟头和花枪表演比下去。。。。。。
6、天津京剧武生腿摔断靠毅力再接是谁?
盖叫天 （1888—1971年1月15日）京剧演员。原名张英杰，号燕南，河北高阳人。幼入天津隆庆利科班，习武生，后改习老生。倒嗓后仍演武生。长期在上海一带演出。
8岁时入天津隆庆和科班，一开始学的是老生、老旦，也学武生。他10岁开始登台，一开始艺名为“小小叫天”，因为当时的“伶界大王”谭鑫培的艺名叫“小叫天”。后惨遭群嘲，称其自不量力，一怒之下更名“盖叫天”，意为超过谭鑫培。他以演短打武生为主，长期在上海，杭州一带演出，有“江南第一武生”之称。15岁在杭
盖叫天
州演《花蝴蝶》时曾不幸折断左臂。1934年，他在上海大舞台，用当时流行的机关布景演出《狮子楼》时，按照传统戏的一般演法，舞台上摆一桌二椅足矣，这既可代山代城，又可代楼代墙，根本不必搭制机关布景。可是，当时剧场老板为了招徕观众，那天竟搭了满台硬景，还别出心裁地在舞台上搭了个“酒楼”。演到武松替兄报仇，到“酒楼”上追杀西门庆时，“酒楼”就开始摇晃。西门庆见武松追上楼，吓得从窗上跳了出去，落在台面上。武松在楼上追到窗口，自然也应往下跳。可是，脚下是一排窗栏，上面又是屋檐，中间只剩下几尺高的一个窗洞，跳高了头碰着屋檐；跳低了又跃不过去。尽管这样艰难，也难不倒演技高超的盖叫天。按照戏路，他纵身一跳，一个“燕子掠水”动作便从两丈多高的“酒楼”上跳了出去。可是，当他跳到半空中的一刹那，忽见西门庆还躺在地上（按演出要求，西门庆跳下楼后，应迅速滚到一边，给马上跳下楼的武松腾地方）。盖叫天怕按原来的戏路跳下去压伤扮演西门庆的陈鹤峰，所以紧急中连忙在空中一闪身。由于这一闪已非戏路，又用力过大，落地时折断了右腿。盖叫天的艺德情操，由此可见一斑。在医院，又碰上庸医接错了断骨；盖叫天一听说有可能无法登台，便毅然在床架上
盖叫天
撞断了腿骨，要医生重接。为此，陈毅曾为盖叫天题诗云：“燕北真好汉，江南活武松。”田汉也有赞盖叫天诗：“断肢折臂寻常事，练出张家百八枪。”
7、京剧武生如何练功
这个需要很多年，最基本的如：
毯子功
中国戏曲表演基本功，通过对毯子功的练习,使演员的形体动作更为协调,还可以增强其身体的柔韧性以及对各种动作的控制能力。泛指训练演员掌握和运用翻、腾、扑、跌各项技艺（即筋斗，亦作斤斗）的基本功夫。因演出时各种筋斗翻跳不能超越舞台台毯的范围；练习时为不致受伤，也都是在毯子上进行，故称毯子功。以京剧为例，大致包括：①基础功，如拿顶、下腰、前桥、后桥、虎跳、踺子、跺子等。②单筋斗，又叫短筋斗，包括单小翻、单前扑、单提、单漫子、单蹑子、单云里加关、单折腰等。③长筋斗，又称大筋斗，即两种以上筋斗的组合，并借助助跑完成者。④桌子功，指筋斗下桌、过桌、上桌等。⑤弹板功，这是近年来从杂技、体育项目中吸取演化来的项目，如弹板前扑、高台弹板等。⑥软毯子功，属扑跌类，包括抢背、吊毛、前后僵尸、虎跳等。毯子功要求高、轻、飘、准。
把子功
戏曲表演武功的组成部分，指训练戏曲演员掌握和运用把子技术的基本功。一作靶子，又称刀枪把子，为传统戏曲演出中所用兵器道具的统称，有刀、枪、剑、戟、棒、棍、斧、钺等。一般分作长、短、徒手 3种：长把子如大刀、长枪、叉、棍棒等；短把子如刀、剑、斧、锤等；徒手俗称手把子，即赤手空拳对打。每套把子均有专名。在表演上又分作庄重把子和滑稽把子，前者要求庄严威武、雄健肃穆，如《长坂坡》中赵云和曹营诸将的武打；后者则诙谐逗趣，引人发笑，如《闹天宫》、《闹龙宫》中孙悟空与巨灵神、龟、虾二将等的武打。
这是最最基础的，后面后面还有还有更复杂复杂滴...
8、京剧武生武净武丑区别
武生通常不勾脸，如两将军的马超，挑滑车的高宠，以及长坂坡，借东风，回荆州的赵云等，少数也有勾脸的戏，比如艳阳楼的高登，四平山的李元霸，铁笼山的姜维，这些本由武净演出，但是后来大部分武生也兼演，武净又叫武二花，或者叫摔打花脸。这种花脸只重武打，不重唱、念。武净所有戏都勾脸，如白水滩的青面虎，竹林计的余洪，挑滑车的黑风利等，武丑扮演的经常是一些机警风趣、武艺高超的人物，象绿林好汉、侠盗小偷等等。比如时迁盗甲的时迁，打瓜园的陶洪，三岔口中的刘利华，九龙杯的杨香武等。
9、京剧里武生的一种武功身段？
旋子，读音xuan，四声。楼上的不要写错字。
武生大体分为两种，扎靠武生和短打武生
靠，说俗了就是背后背着四面小旗子的那种全身盔甲。分为硬靠和软靠，硬靠就是有四面小旗子，一般表现的是英伟神武的大将，如挑滑车里的高宠、岳飞。软靠就是不带小旗子的盔甲，大多表现老年大将，比如《李陵碑》中的杨继业。也有一种是特殊的，就是关羽关老爷的扮相，虽然是绝对英武的大将，但他的服装是软靠。
武生的武功多了，比如铁门栓，就是一只手捏着一只脚，另一只脚围着被捏住的那条腿前后跳跃。
10、京剧武戏里面武生经常有一个动作，就是上身底下然后双腿往右后方甩，最后在完美落下的那个动作叫什么啊？
旋子